စစ်ပွဲဆိုတာ ပုံပြင်ပြောသူတွေကို ဆွဲဆောင်တတ်တဲ့ သဘောရှိပါတယ်။ ပုံပြင်ရဲ့ အဆင့်အမျိုးမျိုးမှာလည်း အမျိုးမျိုးသော ပုံပြင်ပြောသူတွေ ရှိကြပါတယ်။ သာမန်အားဖြင့် သတင်းထောက်တွေက အရင်ရောက်လာကြပြီး နောက်မှာ စာရေးဆရာတွေနဲ့ သမိုင်းပညာရှင်တွေက ဖြစ်ရပ်တွေကို ပိုကြီးမားတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွင် ထည့်သွင်း ဖော်ပြကြပါတယ်။ အနုပညာရှင်တွေကတော့ နောက်ကြောင်းက လိုက်လာတတ်ကြပေမယ့် သူတို့ရဲ့ လက်ရာတွေက ကမ္ဘာပေါ်မှာ ထွက်လာတဲ့အခါမှာ အကြီးမားဆုံး တုံ့ပြန်မှုကို ရရှိတတ်ပါတယ်။
Porcelain War ဆိုတဲ့ ရုပ်ရှင်ရဲ့ ထွက်ရှိမှုက [ဒီနေရာမှာ ပြည့်စုံတဲ့ စာကြောင်းကို မသိရှိရသေးပါ] အနုပညာရှင်တွေက သူတို့ရဲ့ ဇာတ်လမ်းအမြင်ကို ပြောပြဖို့ ရောက်ရှိလာပြီဆိုတာ ပြသပါတယ်။ ဒါက ကျွမ်းကျင်သူတွေနဲ့ သတင်းထောက်တွေ ပြသခဲ့တဲ့ အရာတွေနဲ့ မတူပါဘူး။ ရုပ်ရှင်ရိုက်ကူးသူတွေအတွက် ဒါက ကံကြမ္မာမဟုတ်ပါဘူး။ “ ရုပ်ရှင်ရိုက်တဲ့ ကျွန်တော့်ရဲ့ အဓိက ကြောက်ရွံ့ချက်က သတင်းအစီရင်ခံစာလို တစ်ခုခုကို ဖမ်းယူမိမှာ စိုးရိမ်တာပါ” လို့ ပူးတွဲ ဒါရိုက်တာ Slava Leontyev က ကျွန်တော့်ကို မကြာသေးခင်က ပြောပြခဲ့ပါတယ်။ သူ့ရဲ့ လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက် Anya Stasenko က ပိုပြီး တိကျစွာ ပြောပြပါတယ်- “ ကျွန်မက သွေးထွက်သံယို ပြင်းထန်မှုတွေနဲ့ ပတ်သက်ပြီး ရိုက်ကူးဖို့ ငြင်းဆိုခဲ့ပါတယ်” လို့ ပြောပါတယ်။
ရုရှားနယ်စပ်ကနေ ၂၅ မိုင်လောက် အကွာမှာရှိတဲ့ တိုက်ပွဲတွင်းမြို့ [ဒီနေရာမှာ မြို့အမည် မပါရှိပါ] ကို ဇာတ်ကွက်အဖြစ် သတ်မှတ်ထားတဲ့ ရုပ်ရှင်က စစ်ပွဲရဲ့ ပြင်းထန်မှုကို ရှောင်ရှားလို့မရပါဘူး။ ဒါကိုလည်း လျှော့တွက်ဖို့ ကြိုးစားမှာ မဟုတ်ပါဘူး။ ရုရှား ကျည်တွေက အမြဲတမ်း တိုက်ခိုက်နေပြီး မြို့နဲ့ ပတ်ဝန်းကျင်တွေကို ဖျက်ဆီးပစ်ပြီး လူထောင်ပေါင်းများစွာ သေဆုံးပြီး လူ သန်းကျော်ကျော် ဒေသကနေ ထွက်ပြေးခဲ့ရပါတယ်။ ပူးတွဲ ဒါရိုက်တာ Leontyev က ယူကရိန်း အထူးတပ်တွေမှာ တာဝန်ထမ်းဆောင်ပြီး ရုပ်ရှင်ထဲမှာ တစ်နေရာမှာ သူ့တပ်ဖွဲ့နဲ့အတူ တိုက်ပွဲဝင်တာကို ကြည့်ရှုရပါတယ်။ သူတို့ဝတ်ထားတဲ့ ယူနီဖောင်းတွေမှာ တပ်ဆင်ထားတဲ့ ကင်မရာတွေကနေ ပြင်းထန်မှုကို ကြည့်ရှုရပါတယ်။
ဒါပေမယ့် ဒီမြင်ကွင်းက ရုပ်ရှင်ရဲ့ စုစုပေါင်း သွင်ပြင်လက္ခဏာနဲ့ ကွဲပြားပါတယ်။ အဓိက အာရုံစိုက်မှုက စစ်ပွဲကိုယ်တိုင် မဟုတ်ဘဲ စစ်ပွဲရဲ့ ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်တဲ့ စစ်ပွဲက ဖျက်ဆီးလိုက်တဲ့ အလှအပနဲ့ လူသားခြင်းတရားပါ။ လုပ်ရပ်တွေက အနုပညာရှင် သုံးဦးကို လိုက်နာပါတယ်- Leontyev နဲ့ Stasenko ၊ နောက်ပြီး သူတို့ရဲ့ သူငယ်ချင်း Andrey Stefanov (ရုပ်ရှင်ရဲ့ ဓာတ်မြင်ကြည့်ရှုသူ) ပါ။ သူတို့က လက်နက်တွေနဲ့သာမက လေယာဉ်ပျံတိုက်ခိုက်မှု သတိပေးစကားတွေ သူတို့အနားမှာ ဟစ်ကြွေးနေတဲ့ အချိန်မှာတောင် အနုပညာလုပ်ငန်းတွေ ဆက်လုပ်ဖို့ ကြိုးစားခြင်းကနေ စစ်ပွဲကို တိုက်ထုတ်ကြပါတယ်။ Leontyev က ရှင်းပြထားတဲ့အတိုင်း ဒီဖန်တီးမှုလုပ်ရပ်တွေက ရုရှားတွေအပေါ် ခုခံတော်လှန်ရေးရဲ့ အရေးကြီးတဲ့ ပုံစံတစ်ခု ဖြစ်လာပါတယ်။ ဒီစစ်ပွဲမှာ ရည်ရွယ်ချက်က ယူကရိန်း နယ်မြေကိုသိမ်းပိုက်ရုံသာမက ယူကရိန်းယဉ်ကျေးမှုကို ဖျက်ဆီးဖို့ လည်း ဖြစ်ပါတယ်။
ရုပ်ရှင်ခေါင်းစဉ်မှာ ပါဝင်တဲ့ ပန်းကန်ပြားလေးတွေက အနုပညာရှင်တွေ ဖန်တီးထားတဲ့ ပုံတွေကို ဆိုလိုပါတယ်။ ဒါတွေမှာ ကလေးနဂါးနဲ့ ပီဂါဆပ်စ်လို အိပ်မက်ဆန်တဲ့ သတ္တဝါတွေ ပါဝင်ပါတယ်။ Leontyev က ပြည်သူတွေကို တိုက်ခိုက်ရေး သေနတ်တွေ သုံးစွဲဖို့ လေ့ကျင့်ပေးရတဲ့ အချိန်အကြားမှာ ပုံတွေကို ဒီဇိုင်းဆွဲပြီး ပုံသွင်းပါတယ်။ သူ့ရဲ့ လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက် Stasenko က သူမရဲ့ ကျွမ်းကျင်တဲ့ ပန်းချီကားတွေနဲ့ ဒီပုံတွေကို တန်ဆာဆင်ပါတယ်။ သူတို့ရဲ့ ရင်းနှီးတဲ့ သူငယ်ချင်းဖြစ်တဲ့ ဆီပန်းချီကားဆရာ Andrey Stefanov က ရုပ်ရှင်ရဲ့ ဓာတ်မြင်ကြည့်ရှုသူဖြစ်ပြီး သူက တစ်ခုချင်းစီ ဖရိမ်ကို တင်ဆက်တဲ့ ကျွမ်းကျင်မှုက ကင်မရာလုပ်ငန်းမှာ သူ့မှာ အတွေ့အကြုံ လုံးဝ မရှိဘူးဆိုတာကို ပိုပြီး အံ့သြစရာကောင်းပါတယ်။
အနုပညာရှင် သုံးဦးစလုံးဟာ ရုပ်ရှင်ရိုက်ကူးရေးမှာ ပရော်ဖက်ရှင်နယ် မဟုတ်ပါဘူး။ [ဒီနေရာမှာ စာကြောင်းပြည့်စုံမှု မရှိပါ] ရုပ်ရှင်ရိုက်ကူးဖို့ လိုအပ်တဲ့ ပစ္စည်းတွေ ပေးဖို့ သူတို့ရဲ့ အမေရိကန် ပူးတွဲလုပ်ဖော်ကိုင်ဖက် Brandan Bellomo (ရုပ်ရှင်ရဲ့ စာရေးဆရာ၊ တည်းဖြတ်သူနဲ့ ပူးတွဲ ဒါရိုက်တာ) ကို အားကိုးခဲ့ကြပါတယ်။ Bellomo က ယူကရိန်းကို လာရောက် ကူညီခြင်း မရှိပါဘူး။ နာရီပေါင်းများစွာ ကြာမြင့်တဲ့ ဗီဒီယိုခေါ်ဆိုမှုတွေမှာ သူက ကူရီယာတွေကနေ Kharkiv ကို ပို့ပေးတဲ့ ကင်မရာနဲ့ မိုက်ခရိုဖုန်းတွေကို ဘယ်လိုသုံးရမယ် ဆိုတာ သူတို့ကို သင်ပေးခဲ့ပါတယ်။ ဒါတွေက လူသားချင်း ကူညီရေး ပစ္စည်းတွေနဲ့ ရောထွေးပြီး ပို့ပေးတာ ဖြစ်ပါတယ်။
ရုပ်ရှင်ရဲ့ နည်းပညာ ကျွမ်းကျင်မှုနဲ့ ချီးမြှင့်ခံရတာတွေက ယူကရိန်း ရုပ်ရှင်ရိုက်ကူးသူတွေက အခြေခံအားဖြင့် လုပ်နေတာ ဖြစ်တယ်ဆိုတာနဲ့ လိုက်ဖက်ဖို့ ခက်ခဲပါတယ်။ Porcelain War က ၂၀၂၄ Sundance Film Festival မှာ အကောင်းဆုံး အမေရိကန် စာရွက်စာတမ်း ရုပ်ရှင်ဆုကို ရရှိခဲ့ပါတယ်။ Stefanov က American Society of Cinematographers Documentary Award အတွက် ဆန်ခါတင် စာရင်းဝင်ခဲ့ပြီး ဒါက ပထမဆုံးအကြိမ်အတွက် ရှားပါးတဲ့ ကံကောင်းခြင်းပါ။ ပြီးခဲ့တဲ့ လက ရုပ်ရှင်က အကောင်းဆုံး စာရွက်စာတမ်း ရုပ်ရှင် ဆုအတွက် ဆန်ခါတင် စာရင်းဝင်ခဲ့ပါတယ်။
အဲဒီ ကဏ္ဍမှာ ပြီးခဲ့တဲ့ နှစ်က စစ်ပွဲနဲ့ ပတ်သက်တဲ့ [ဒီနေရာမှာ ရုပ်ရှင်အမည် မပါရှိပါ] ဆိုတဲ့ ရုပ်ရှင်က ဆုရရှိခဲ့ပါတယ်။ ဒါက ရုရှားက ယူကရိန်းမြို့ [ဒီနေရာမှာ မြို့အမည် မပါရှိပါ] ကို ပိတ်ဆို့ပြီး ဗုံးခွင်းတဲ့အချိန်မှာ ရိုက်ကူးထားတဲ့ သတင်းလွှာ လက်ရာကြီးပါ။ ဒါရိုက်တာ Mstyslav Chernov က Associated Press ရဲ့ စစ်သတင်းထောက် ဖြစ်ပြီး သူက စစ်ပွဲရဲ့ ကြောက်မက်ဖွယ်ရာ အရာအားလုံးကို ပြသချင်တယ်လို့ မကြာခဏ ပြောဆိုခဲ့ပါတယ်။ ဒါပေမယ့် ဒါလုပ်ရင် အန္တရာယ်ရှိတယ်ဆိုတာကိုလည်း သူ သိထားပါတယ်။
“ လူတွေ ငိုတာကို ကြည့်ရတာ ခက်ပါတယ်” လို့ သူက ရုရှားက ကျူးကျော်တိုက်ခိုက်မှု ပထမနှစ်ပတ်လည် နီးပါးမှာ ပြောခဲ့ပါတယ်။ “ သင်က ပရိသတ်တွေကို ၉၀ မိနစ်ကြာ ဒီရှုပ်ပွေလွန်းတဲ့ ပြင်းထန်မှုနဲ့ အကြမ်းဖက်မှုထဲ ထည့်ထားတဲ့အခါ လူတွေ ပိုပြီး ကြောက်လန့်သွားမှာ ဒါမှမဟုတ် ဒီအကြမ်းဖက်မှုတွေကြောင့် နောက်ပြန်ဆုတ်သွားမှာ စိုးရိမ်ရပါတယ်။”
အမေရိကန်မှာ နိုဝင်ဘာလက ပြသခဲ့တဲ့ Porcelain War ရဲ့ ပြေပြစ်မှုက ဒီအန္တရာယ်ကို ရှောင်ရှားနိုင်အောင် ကူညီပေးပါတယ်။ ဒါရဲ့ အဓိက အချက်က Leontyev နဲ့ Stasenko တို့ရဲ့ ချစ်ခြင်းမေတ္တာ ဇာတ်လမ်းဖြစ်ပြီး သူတို့ရဲ့ တိတ်ဆိတ်တဲ့ အချိန်တွေမှာ ကျွန်တော်တို့ ကြည့်ရှုရပါတယ်။ သူတို့ ပန်းကန်ပြားလေးတွေ လုပ်နေတာ ဒါမှမဟုတ် Kharkiv ပတ်ဝန်းကျင်က မိုင်းထောင်ထားတဲ့ သစ်တောတွေထဲမှာ သူတို့ရဲ့ ခွေး Frodo ကို လမ်းလျှောက်ပေးနေတာ စတဲ့ အခြေအနေတွေပါ။ ဒီလို အေးအေးဆေးဆေး ပြကாட်တွေက ကျွန်တော့်ရဲ့ သူငယ်ချင်း တစ်ယောက် (အတွေ့အကြုံရှိ စစ်သတင်းထောက်) ကို ရုပ်ရှင်က တိုက်ပွဲအားနည်းတယ်လို့ ပြောစေခဲ့ပြီး ဒါရဲ့ အရှိန်အဟုန်က သာမန် စစ်ပွဲ စာရွက်စာတမ်း ရုပ်ရှင်ထက် နှေးပါတယ်။
ဒါပေမယ့် ဒီနည်းလမ်းက Chernov က 20 Days in Mariupol ကို ထုတ်လွှင့်တဲ့အခါ သိမြင်ခဲ့တဲ့ ပြသနာအတွက် အဖြေတစ်ခု ပေးပါတယ်။ စစ်ပွဲကြာရှည်လာတဲ့အခါ သတင်းထောက်တွေအတွက် ပရိသတ်တွေရဲ့ အာရုံကို ဆွဲဆောင်ပြီး ထိန်းသိမ်းထားဖို့ ပိုခက်လာပါတယ်။ သမ္မတ Volodymyr Zelensky ကိုယ်တိုင်က ဒါရိုက်တာနဲ့ ဟာသသရုပ်ဆောင် ဟောင်း ဖြစ်ပြီး ဒီအန္တရာယ်ကို အစကတည်းက သတိထားမိခဲ့ပါတယ်။ “ အချိန်ကိစ္စသာ ဖြစ်ပါတယ်” လို့ Zelensky က ရုရှားက ကျူးကျော်တိုက်ခိုက်မှု စတင်ပြီး နှစ်လအကြာ ၂၀၂၂ ဧပြီလမှာ ကျွန်တော့်ကို ပြောခဲ့ပါတယ်။ “ ဝမ်းနည်းစရာက ကျွန်တော်တို့ရဲ့ စစ်ပွဲကို လူမှုကွန်ရက်ကြီးတွေကနေ သိရှိရပါတယ်။ လူတွေက Instagram မှာ ဒီစစ်ပွဲကို တွေ့ကြတယ်။ သူတို့ ပျင်းလာရင် scroll လုပ်ပြီး ထွက်သွားကြမှာပါ။ သွေးတွေ အများကြီး ခံစားချက်တွေ အများကြီး ဒါက လူတွေကို ပင်ပန်းစေပါတယ်။”
တစ်နှစ်ခွဲအကြာမှာ ဒီပြသနာကို ကျွန်တော်တို့ ထပ်ပြီး ဆွေးနွေးတဲ့အခါ Zelensky က ဒါ ပိုဆိုးလာတယ်လို့ ခံစားရပါတယ်။ “ စစ်ပွဲနဲ့ ပင်ပန်းနွမ်းနယ်မှုက လှိုင်းလို လိမ်လိုက်ပါတယ်” လို့ သူက ၂၀၂၃ ပတ္တမြားမှာ ကျွန်တော့်ကို ပြောခဲ့ပါတယ်။ “ အမေရိကန်မှာ ဥရောပမှာ တွေ့ရပါတယ်။ သူတို့ နည်းနည်း ပင်ပန်းလာတဲ့အခါ ဒါက သူတို့အတွက် ပြပွဲ တစ်ခုလို ဖြစ်လာပါတယ်- ‘ကျွန်တော် ဒီ rerun ကို ၁၀ ကြိမ်မြောက် ကြည့်လို့ မရပါဘူး’ လို့ ဖြစ်လာပါတယ်။”
Zelensky ရဲ့ ဒီစိန်ခေါ်မှုအတွက် အဖြေက ကမ္ဘာတစ်ဝှမ်း ခရီးသွားပြီး သတင်းထောက်တွေကို တွေ့ဆုံပြီး နိုင်ငံခြား ခေါင်းဆောင်တွေကို အနောက်တိုင်း ကျွမ်းကျင်သူတွေက “ ယူကရိန်း ပင်ပန်းနွမ်းနယ်မှု” လို့ ခေါ်တဲ့ အရာကို မနာလို ဖြစ်အောင် သူတို့ကို ကြိုးစား ပြောင်းလဲပေးပါတယ်။ Porcelain War က သူ့ရဲ့ အလှအပနဲ့ ဇာတ်ကောင်တွေရဲ့ ဆွဲဆောင်မှုကနေ ဒီပြသနာကို ဖြေရှင်းနိုင်တဲ့ နောက်တစ်ခု ပေးပါတယ်။ ရုပ်ရှင်က ပရိသတ်တွေနဲ့ အနုပညာလက်ရာတွေကသာ ရောက်ရှိနိုင်တဲ့ စံနှုန်းနဲ့ ဆက်သွယ်ပါတယ်။ စစ်ပွဲက ၄ နှစ်မြောက် တိုးလာတဲ့အခါ ယူကရိန်းက စစ်ပွဲရဲ့ ပုံပြင်ကို ပြောပြဖို့ နည်းလမ်းသစ်တွေ လိုအပ်ပြီး အနုပညာရှင်တွေက ဒါရဲ့ အထိရောက်ဆုံး သတင်းပေးတွေ ဖြစ်လာနိုင်ပါတယ်။
“ `